طراحی سالن های نمایش 4

سالن تماشاچیان

به طور کلی طراحی سالن که مخاطبین در آن قرار می گیرند به عوامل متفاوتی چون نوع تئاتر و نمایش نوع صحنه و به طور کلی بستگی به شیوه ی طراحی دارد. یکی دیگر از عناصری که در فرم و طراحی این فضا موثر است تعداد صندلی هاست.

اگر چه تعداد صندلی امکان اجرای فعالیت های متنوع تر و در عین حال بازگشت مالی بیشتری را فراهم می کند. اما تعداد کمتر صندلی ها در تئاتر صمیمیت و زاویه ی دید بهتری برای مخاطب و بازیگر به ارمغان می آورد. چشم انسان جزئیات چهره را از فاصله ی بیشتر از 20 متر تشخیص نمی دهد و به دلیل همین محدودیت ها و برای داشتن هندسه ای واضح در تئاترهایی که صحنه در انتهای آن قرار می گیرد. عرض سالن به گونه ای است که تنها تعداد محدودی از تماشاچیان در زاویه ی دید معقول و با رابطه ی نزدیک با بازیگر قرار می گیرند. برای جانمایی بیشتر در این فضاها می توان از بالکن های مماس استفاده کرد. در مراکز همایش معمولاً جایگاه حضار به اتاق های کوچکتر تقسیم می شوند که این مهم به واسطه ی پارتیشن های کشویی و تاشو امکان پذیراست. این عمل در مورد تئاترهایی که دارای کف پلکانی هستند، دشوار است ابعاد جایگاه به نوع صندلی ها بستگی دارد و فاصله ی بین صندلی ها را تعیین می کند. در شروع کار طراحی جایگاه باید تیپ صندلی ها مشخص شود. حداقل مساحت لازم برای صندلی های قدیمی 40× 80 سانتیمتر است. عرض این صندلی ها 40 سانتی متر است. اما ابعاد صندلی های جدیدی متفاوت اند. گاه با فاصله ای حدود 5/1متر برای صندلی هایی با عرض 75 سانتی متر طراحی می شوند. صندلی ها را معمولاً در ردیف های خطی یا به صورت منحنی می چینند. در برخی از تئاترها به صورت زاویه ای نیز چیده می شوند. با دقت در نحوه ی چیدن صندلی ها می توان شکل صحیح چیدمان را یافت. اما در حالت کلی هر چه شعاع کوچکتر باشد بهتر است و تماشاچیان بیشتری می توانند رو به صحنه بنشینند اما باید فضای کافی برای مسیر رفت و آمد بین صندلی ها در نظر گرفته شود

ادامه نوشته

طراحی سالن های نمایش 3

عناصر فضایی

صحنه

در یک تئاتر تنها مسائلی از قبیل نوع آکوستیک و نحوه ی خطوط سایت نیست که اهمیت دارد اگر چه هر یک از فضاها به نوبه ی خود مهم و درخور توجه اند. مثلاً پشت صحنه ماشینی برای نمایش است و لابی فضایی برای گردهمایی اما صحنه نمایش قلب تئاتر است و مکانی است که مجموعه ای از فعالیت ها برای دستیابی به بازتابی حیاتی و تاثیر گذار در تجربیات کسانی که به تماشای تئاتر می آیند در آن صورت می گیرد در حالت عادی عرض صحنه دو برابر مدخل صحنه می باشد و عمق صحنه از پرده ی ضد حریق 4/3 عرض صحنه است ارتفاع تا بالکن زیر سقف و تا سطح زیرین آن باید بزرگتر و یا حداقل مساوی ارتفاع متوسط جایگاه حضار به اضافه ارتفاع مدخل صحنه انتخاب شود. در هر طرف صحنه فضاهایی برای طراحی صحنه به ارتفاع 20/2 طراحی می شود. این محل ها نسبت به صحنه دید دارد و دارای خروجی به طرف صحنه می باشد. وجود راهی برای فرار نیز ضرورت دارد. عرض کریدور در سطح صحنه باید بیشتر و یا مساوی 20/2 باشد. اگر مساحت صحنه بدون در نظر گرفتن صحنه های کناری و پشت صحنه بزرگتر از 350 متر مربع باشد. عرض کریدورها به اندازه 150 میلیمتر به ازای هر 50 متر مربع افزایش داده می شود. علاوه بر انواع آرایش فضایی که در طراحی تئاتر از نظر فرم نام برده شد، صحنه ها نیز به نوبه ی خود بخش های مختلفی دارند.

ادامه نوشته

طراحی سالن های نمایش 2

صحنه ی میدانی

در تئاترهای میدانی مخاطبین در هر چهار طرف صحنه می نشینند. در این نوع تئاتر باید فضای کافی برای اجرا و رابطه ی صحیح با مخاطبینی که در چهار طرف نشسته اند ایجاد شود. عموماً صحنه 9 – 6 متر عرض داشته و در تمام زوایا از نظر طراحی صحنه، مبلمان و جانمایی هنرپیشه ها و غیره مورد استفاده قرار می گیرد و در این شیوه اتاقکی برای تاسیسات و آویزها در بالای صحنه طراحی می شود. در چنین صحنه هایی نورپردازی باید در تمامی زوایای سن انجام شود. طوری که هنر پیشه کاملاً در مرکز توجه قرار گیرد به کار بردن تدابیر لازم برای وضوح صدا نمایش و کنترل انعکاس های ناخواسته ی صدا و همچنین استفاده از بلندگوها از موارد پر اهمیت در این سالن هستند.

 

صحنه محاطی

در این روش صحنه به صورت نواری در قسمت جلویی سالن امتداد می یابد و نمونه های آن عموماً در تئاترهای دانشگاهی دهه ی 1960 به چشم می خورد اما ایرادی که بر این طرح وارد است. ایجاد فضای نمایشی عریضی است که سبب کاهش تمرکز تماشاگرو برقراری ارتباط او با بازیگر که یکی از اساسی ترین ارکان طراحی سالن های تئاتر است. می شود.

 

صحنه محوری

در تئاترهایی که صحنه ی محوری دارند، مخاطبین سه طرف صحنه را احاطه می کنند و صحنه معمولاً از اولین ردیف تماشاچیان دو یا سه پله بالاتر می باشد. عرض صحنه 9 – 6 متر بوده و معمولاً یک چاله ی کم عمق بین صحنه ی تئاتر و تماشاچیان قرار می گیرد که از طریق دو مسیر به صحنه دسترسی دارد. در حقیقت پشت محور صحنه ی نمایش یک صحنه با یک برج صحنه و یا بدون برج ارائه می شود. که به کارگردان و طراح صحنه امکان ارائه ی فضای نمایشی خیال انگیز را در آن سوی سالن حضار می دهد. مرکز محور باید صحنه را قطع کند و مسیرهای ارتباطی باید با زاویه ی 45 درجه نسبت به خروجی ها قرار بگیرند. تجهیزات نور و صدا برای سیستم محوری، مشابه صحنه ی میدانی است.

ادامه نوشته

طراحی سالن های نمایش 1

مقدمه

معماری تئاتر یکی از پیچیده ترین و غنی ترین حوزه های طراحی معماری است. زمانی که کار طراحی چنین فضایی را آغاز می کنید با مسائلی مواجه می شوید که تنها با پاسخگویی به سوالات بنیادین می توانید راه حلی برای شان بیابید. سوالاتی از قبیل اینکه « چگونه می توان اتاقی طراحی کرد که با وجود بزرگ بودن، کوچک به نظر برسد؟» «چگونه باید در اتاق یک نقطه ی تمرکز ایجاد کرد؟» «چگونه گروهی از مخاطبین را چنان در فضا به جریان بیاندازیم که در مقام جمعی از انسان ها بتوانند یک احساس واحد را به شکل مشترک تجربه کنند؟» و «هندسه ی فضایی که به اشتراک گذاشته می شود چیست؟» اگر با این مسائل درگیر شوید و همه ی مهارت خود را به کار برید ممکن است به طراحی موفق دست یابید اما بدون در نظر گرفتن پرسش های بنیادین علی رغم در اختیار داشتن یک نمای شیک و مد روز و یا امکانات کافی برای تبلیغات بی شک در عمل شکست خواهید خورد.

 

تاریخچه

شکل گیری تئاتر به عنوان فضایی برای اجتماعات مردمی به 2500 سال پیش باز می گردد. تئاترهای باستانی روم و یونان تماشاچیان بی شماری را در فضاهای دایره ای و نیم دایره ای گرد هم می آورند. از زمان تئاترهای مرکزی عصر الیزابت تا اوایل قرن بیستم همه ی فضاهای نمایشی به یک شیوه ی واحد طراحی می شدند و در یک رابطه ی سه بعدی و زنده و با استفاده از جندین صحنه و بالکن محل استقرار تماشاچیان را تحت تاثیر قرار می دادند. بین سالهای 1920 تا 1970 با ورود ابزارهای نوینی چون آکوستیک و تکنولوژی های گوناگون و در نتیجه ی جنبش های مدرنیستی معماری تئاترها از تزئینات خالی و به فضاهایی عریان تبدیل شدند. در این دوره کلیه ی فضاهای تئاتر به شدت شخصی اند و ردیف های منظم تماشاچیان در فاصله ی زیادی از صحنه قرار دارند و اغلب در یک تراز ساخته می شوند این امر سبب سرد و بی روح شدن و نتیجتاً عدم موفقیت معماران در طراحی سالن های تئاتر در این دوره شده است. با نادیده گرفتن اصول طراحی آمفی تئاترهای باستان و بی توجهی به رابطه ی مستقیم میان جا نمایی تماشاچیان و انرژی ای که در سالن تئاتر انتقال می یابد و نیز روابط بازیگر و تماشاچی آسیب های زیادی به این شاخه از معماری وارد شد. بعد از دهه ی 1970 بود که مجدداً به این عناصر یعنی صمیمیت و رابطه ای نزدیک میان هنر پیشه و مخاطب که از مهمترین ارکان تئاتر باستان است توجه شد. تئاترهای متقدم با اینکه فاقد سیستم های تکنولوژیک امروزی بودند و در آن دوره هنوز انواع مختلف ویدئو و سیستم های تصویری که اسباب انفعال و خانه نشین شدن مخاطبین هستند وجود خارجی نداشت، ولی یک ویژگی بسیار مهم در آنها جلب نظر می کرد . این تئاترها «زنده» بودند ویژگی ای که رسانه های امروزی عاری از آنند.

ادامه نوشته

معماری مسکن و تولید صنعتی ساختمان

اتحاد جماهیر شوروی برای حل مسکن مردم سرزمین پهناورش به یک نوع صنعت پیش ساخته اجرا و عناصر ساختمان سازی روی آورد و از آنجایی که تمام تولید مصالح ساختمان و زمین در دست دولت بود توانست گره مسکن را با هزینه کم و سرعت زیاد بگشاید، اما مشکل مسکن را فقط از نظر کمی گشود و کیفیت زندگی در آنها را فدای سرعت در ساخت و سازها کرد.

در کشور جمهوری اسلامی ایران ساخت و ساز مسکن به دست انبوه سازان سپرده شد اما هنوز مردم ایران به اندازه کافی از داشتن خانه بهره مند نیستند و مشکل مسکن نه از نظر کمی و نه از کیفی گشوده نشده و باید برای آن راه حلی پیدا کرد و از موانعی اقتصادی و سیاسی عبور نمود.

هدف از طراحی صنعتی و برنامه ریزی تولید صنعتی ساختمان این است که هم تولید به شکل انبوه صورت بگیرد، هم هزینه ساخت پایین بیاید، هم سرعت استحکام و دوام آن بیشتر شود و هم فضای زندگی در آن دلچسب تر و مناسبت تر و انسانی تر شود و کیفیت آن بالا برود. نخستین نظریه این است که نازک کاری در تولید انبوه انجام  نشود و این کار به عهده خود مالک واگذار شود. ماکروسازه از میکرو سازه جدا شود. لئوناردو ریچی پروفسور ایتالیایی این راه حل را در سال های 1960 به نوعی مطرح کرد. من نیز در اینجا آن را مطرح و با اجازه ایشان شاید کامل تر کنم. هزینه نازک کاری درصد بزرگی از کل هزینه ساخت را به جز هزینه زمین تشکیل می دهد.

ادامه نوشته

معماری شهر فرهنگ گالیسیا

ایجاد یکی از قطب های گردشگری جهان در اسپانیا

طراحی و ساخت شهر فرهنگ گالیسیا

 

 

اشاره:

در سالهای اخیر ایجاد مکانهای خاص یا شهرهایی که مجموعه ای از اماکن تاریخی و فرهنگی را در خود داشته باشد با هدف معرفی این ارزشها و همچنین توسعه گردشگری در بسیاری از نقاط جهان مورد توجه قرار گرفته است. تجمع اماکن فرهنگی نظیر سینما، تئاتر، کتابخانه، موزه، مراکز موسیقی و ... در منقطه ای مناسب می تواند علاوه بر معرفی هر چه بهتر ارزشهای تاریخی و فرهنگی مردمان آن مرز و بوم یا سایر نقاط جهان، به جذب سرمایه گذاری و رونق صنعت توریسم در آن منطقه منجر شود. این مقاله سعی دارد به معرفی یک شهر فرهنگی برجسته در جهان که با چنین رویکردی در حال احداث می باشد بپردازد.

 

 

گالیسیا شهری است که طرح معماری و ساخت آن در کنار تپه ای در سانتیگو آغاز شده است.

این شهر مرکز فرهنگی جدیدی در استان گالیسیا واقع در شمال غربی اسپانیا به شمار می رود که طرح اولیه آن از 3 نوع اطلاعات ریشه گرفته است. در مرحله نخست طرح خیابانهاست که از نوعی مرکزیت قرون وسطایی در نقشه توپوگرافی دامنه تپه برخوردار می باشد. دومین عنصر طرح و الگوی مدرنی است که بالاتر ازاین خیابان ها قرار می گیرد و در مرحله سوم یک مدل نرم افزار برنامه رایانه ای زمینه ای را فراهم می آورد که بهترین نقشه توپوگرافی منطقه ترسیم شود

ادامه نوشته

نظام شهر سازی در هلند 2

ارزیابی نظام برنامه ریزی توسعه و مدیریت شهری هلند

از نکات منفی نظام برنامه ریزی فضایی در هلند تا قبل از تصویب قانون 1986 روند طولانی طرح های کاربری زمین بود، زیرا نیاز به تصویب سطوح- بالاتر قانونی داشت. این طولانی بودن تا آن حد بود که حتی در صورت فقدان اعتراض و شکایت روند تصویب تا 4 سال طول می کشد و در صورتی که اعتراضاتی نسبت به طرح وجود داشت، در آن صورت این روند 4 سال دیگر نیز به درازا می کشید. اینک بعد از باز نگری قانون قبلی، روند طبیعی تصویب به یک سال کاهش داده شده است که در صورت اعتراضات می تواند تا 3 سال این مدت ادامه یابد.

در هلند طرح های کاربری زمین از انعطاف پذیری لازم برخوردار نیستند و در طرح نتیجه شهرداری و مردم را در تنگنا و محدودیت هایی قرار می دهد. هماهنگی طرح ها با استراتژی و اهداف توسعه ملی – منطقه ای جنبه مشورتی دارد و انسجام لازم را بین سطوح مختلف برنامه ریزی ایجاد نمی کند.

از نکات مثبت نظام برنامه ریزی در هلند مشارکت مردم و تمامی دستگاههای مرتبط با برنامه ریزی شهری به صورت قانونی و الزامی است. در نتیجه این طرح ها از قدرت اجرایی و جنبه های رسمی قانونی به اندازه کافی برخوردار بوده و لازم الاجرا هستند.

ادامه نوشته

نظام شهر سازی در هلند 1

 

نگاهی به يکی از نظام های موفق مديريت شهری در جهان

نظام شهر سازی در هلند

اشاره :

شاید بتوان گفت که هدف اصلی برنامه ریزی دراز مدت در توسعه پایدار شهرها و نیز اعمال مدیریت واحد در آنها، ایجاد و توسعه رفاه اجتماعی است. امروزه در بسیاری از نقاط جهان تامین رفاه اجتماعی در سطح شهرها در قالب مدیریت واحد شهری، مبتنی بر خواست و نیاز مردم، متبلور می گردد. در این نوشتار سعی خواهد شد تا یکی از کشورهای نسبتاً موفق در امر ایجاد مدیریت واحد شهری، به ویژه از بعد مباحث برنامه ریزی و شهر سازی آن مورد بررسی قرار گیرد.

 

 مقدمه:

هلند کشوری است کوچک در شمال غربی اروپا با 41526 کیلومتر مربع مساحت و در حدود شانزده میلیون جمعیت که بیشترشان مسیحی پروتستان هستند. تراکن جمعیت در کشور هلند در حدود 4 نفر در هکتار می باشد. پایتخت آن شهر آمستردام استو هلند بخش اصلی و اروپایی پادشاهی هلند به شمار می رود که جزایری را در آمریکای مرکزی نیز شامل می شود. هلند از شرق با آلمان همسایه است و از جنوب با بلژیک و از غرب نیز از طریق دریا با انگلستان. با وجود اینکه آمستردام پایتخت رسمی کشور هلند است به منظور تمرکز زدایی بسیاری از وزارت خانه های این کشور در شهر لاهه یا پیرامون آن مستقر شده اند. بندر روتردام دومین شهر بزرگ هلند است و از نظر مساحت و تعداد اسکله هایی که دارد، بزرگترین بند اروپا نیز به شمار می رود. زبان رسمی هلند ، هلندی است (به انگیسی: Dutch). این زبان شاخه ای از زبانهای ژرمن محسوب می شود و به آلمانی شباهتهایی دارد. برخی واژگان فرانسوی نیز از دوره های تسلط فرانسویان بر این منطقه در زبان هلندی جذب شده اند.

کشور هلند از 12 استان (ایلات) و 467 شهرستان با 714 شهرداری تشکیل یافته است و مدیریت استانی آن از سه ارگان شورای عالی، هیات اجرایی استانی و کمیسر سلطنتی، تشکیل یافته است. شورای استانی، نماینده مردم در آن استان بوده و تعداد نمایندگان آن از 47 تا 83 نفر تغییر می کند. تمامی نمایندگان با رای مستقیم مردم و با سیستم رای گیری نسبی برای مدت چهار سال انتخاب می شوند.

ادامه نوشته

مرکز شنای ملی پکن 2

قسمت دوم

مهندس سه بعدی متفاوت در مکعب آبی

 

مرکز شنای ملی پکن

 

طرح

بخشی از قوانین رقابتی برای نوعی مدل فیزیکی فرا خوانده می شود. این هدف به وسیله طرح سه بعدی microstation و به کار گیری آن در یک فایل 8TL (استریولیتوگرافی) امکان پذیر می باشد و هدف از آن ایجاد یک نمونه نخستین به شمار می رود. مدل فیزیکی با استفاده از روشی به نام SLA ساخته می شد که در آن نوعی ضمغ مایع با استفاده از لیزر به صورت جامد در می آید که اطلاعات را از طریق فایل SLT به نوعی پلاستیک قوی نیمه شفاف ارایه می دهد.

پس از انجام هماهنگ سازی، شرکت Arup در مزایده برنده شد. پروفسور در همکاری با Arup از قواعد هندسی و ریاضی برای اجرای این طرح ساختمانی بهره گرفت که پس از آن طریق DXF از نوعی مدل سیمی در شاخه 7 به کار گرفته می شود. مجموع این فراینده ها از طریق طرح کلی توسط PTW، Arup و طراحان به کار گرفته می شود و اطلاعات مدل سه بعدی میان گروه اجرایی و طرح فعال مبادله می شود. به محض برگزیده شدن طرح هندسی اصلی CAD توجه خود را به ایجاد یک طرح 3D قابل درک که در مدل نهایی نیز قابل تحلیل باشد معطوف می سازد.

به این ترتیب زمینه تفسیر اطلاعات تجزیه ساختاری به Microstation فراهم می آید. اطلاعات لازم قبل از استفاده از نسخه Microstation در یک فایل فرمت شده نوشتاری در اختیار سفارش دهنده قرار می گیرد.

ادامه نوشته

مرکز شنای ملی پکن 1

 

در بخش نگاهی به نشریات (مقالات معماری) سعی بر آن است تا تعدادی از مقالات معماری در نشریات تخصصی ساختمان را در اختیار شما قرار دهیم . این بخش موضوعی مدت زمانیست که در وبلاگ معماری هنر ایده قرار گرفته اما گسترش اطلاعاتی آن چندان چشمگیر نبوده در همین راستا سری مطالب پیش رو بیشتر راجع به مقالات معماری نشریات تخصصی کشور خواهد بود .

 

قسمت اول

مهندس سه بعدی متفاوت در مکعب آبی

 

مرکز شنای ملی پکن

            مرکز شنای ملی، دنیا را در زمان برگزاری المپیک 2008 پکن در حیرت فرو خواهد برد. این مرکز گسترده به عنوان محوطه ورزشی قابل توجه باقی خواهد ماند.

استخر مورد نظر به «مکعب آب» شهرت دارد و به منظور انجام رقابت های ورزشی طراحی و ساخته شده است. طرح این محوطه توسط سازمان ساخت و ساز نظام مهندسی چین (CSCEC) ارایه شده است که شرکت های Arup و Sydney نیز براساس معماری PTW با این سازمان همکاری کرده اند. محوطه دارای 5 استرخ است که در یکی از آنها سیستم امواج ساز نصب شده است. رقابت های شنا در المپیک سال 2008 این بار در این مجموعه بی نظیر برگزار می شود و حدود 17 هزار تماشاچی می توانند از رقابت ها دیدن به عمل آورند.

 

         

                                   مرکز شنای ملی پکن

 

طرح ساختمانی

در طرح ساختمانی از فضای سه بعدی و طبقه بندی پایه ها و سلول های ارگانیک و فرم طبیعی حبابهای صابون بهره گیری شده است. این ترتیب طبیعی گرچه ممکن است نسلی از ساختارهای اتفاقی به نظر برسد اما در حد بالایی از قابلیت اجرا برخوردار است. ساختار و طرح جدید و بی سابقه این بنا از علم هندسه بهره فراوان دارد و بدین ترتیب است که طبیعت و تکنولوژی را مسخر خود می سازد.

ادامه نوشته

هنر ومردم

هنر

هنر برتر از گوهر آمد پدید

عبارت بالا نشان دهنده ارزش والای هنر نزد ایران و ایرانیست.می خواهم شما را با مجله ای آشنا کنم که از پیشتازان خدمت به هنر این مرزو بوم می باشد.و شعار بالا را سر لوحه فعالیت فرهنگی خویش قرار داده بودند.

مجله هنر ومردم   

آرشیو این مجله مجموعه ای ارزشمنداز حیث تاریخی، هنری می باشد. در ضمن اثری ناب برای معماران عزیز است.من نیز لازم دانستم با قرار دادن این آرشیو با ارزش در وبلاگ خود و قرار دادن آن در اختیار محققان انجام وظیفه کرده باشم.

تاریخچه انتشار نشریه هنر و مردم

بهمن سال 1329 اداره كل هنرهاي زيباي كشور در وزارت فرهنگ تشكيل يافت . يكي از ادارات تابعة اين اداره كل، ادارة روابط بين الملل و انتشارات، با هدف شناساندن فرهنگ و تمدن و هنرمندان كشور ، در آبان ماه ســـال 1341 اقــــدام به چــاپ نشريه اي ماهانه با موضوعات هـنري – فرهنگي – ادبي به نام»هنر و مردم« بــه مدير مسئولي آقاي دكتر خدابنده لو و سردبيري آقاي عنايت اله خجسته بـه قيمت 6 ريال نمود . محل دفتر نشريه ابتدا در تهران - خيابان دانشكده ، شمارة 76 بود و در دي ماه 1341 به خيابان حقوقي – شمارة 182 منتقل گرديد.
آذر ماه 1343 ادارة روابط بين الملل و انتشارات به اداره كل روابط فرهنگي وزارت فرهنگ و هنر تغيير نام داد و از شمارة 133 ، آبان ماه 1352، آقاي بيژن سمندر به عنوان سردبير نشريه تعيين و از شمارة 168، مهر ماه 1355، سردبير آن هيئت تحريريه گرديد. آخرين شمارة اين نشريه ، شمارة 193 ، مربوط به آبان و آذر سال 1357است.

معرفی نشریه

وجود عبارت » هنر برتر از گوهر آمد پديد « بر روي جلد تمامي شماره هاي نشريه ، حاكي از قدر و ارزش هنر و جايگاه آن در ميان ايرانيان است.
شمارة اول اين نشريه در 24 صفحه در چاپخانة سازمان سمعي و بصري هنرهاي زيبا ي كشور چاپ و نشر گرديده و سر مقالة شمارة اول آن با عــنوان »سخني با شـما دربــارة مجله اي بـه نام هنر و مردم « بود كه با اين عبارات آغاز گرديده :
« هيئت تحريريه مجله هنر و مردم افتخار دارند كه نخستين ثمرة زحمات خود را بدينوسيله تقديم خوانندگان عزيز مي نمايند. كمال كوشش ما همواره بر اين بوده و خواهد بود كه بين شما از يكسو و هنر و هنرمند از سوي ديگر تفاهم بوجود آوريم و ...»
اولين مقاله از شمارة اول اين نشريه با عنوان »غياث نقش بند : نقاشي توانا، شـاعري خــوش قريحه و بافنده اي چيره دست « به قلم يحيي ذكاء به رشتة تحرير در آمده و آخرين مقاله از اين نشريه كه در شــمارة 193 بــه چاپ رسيده است، نوشتة مهدي پرتوي آملي و تحت عنوان » در ريشه هاي تاريخي امثال و حكم « مي باشد.

اهداف نشریه

اين نشريه با هدف بالا بردن سطح هنري كشور و آشكار ساختن زواياي تازه اي از روح بزرگ و قريحه و ذوق سرشار ايراني، مستحكم ساختن قوميت و مليت اصيل ايراني، آشنا سازي افراد با هنرهاي زيباي كشور و نيز حمايت از هنرمندان و هنر ملي ايران چاپ و منتشر گرديد.

علت و شیوه انتشار مجدد نشریه

مركز اسناد و مدارك ميراث فرهنگي، با توجه به بي همتا بودن اين مجموعه در ميان منابع پژوهشي با موضوع هنر و فرهنگ از يك سو و كم ياب بودن آن از سوي ديگر ، بر آن شد تا اين مجموعة پر بار و گران قدر را متناسب با رشد شتابناك فن آوري اطلاعات و با شيوه اي مناسب و در خور مجدداً ،منتشر نمايد. از اين رو متن كامل 1700 مقاله با استفاده از روش OCR به صورت متن و در قالب يك مجله الكترونيكي بر روي اينترنت آماده و ارائه شده تا علاوه بر حفظ ارزش هاي اين منبع عظيم اطلاعاتي ، امكانات جستجو و ذخيره، پيوندهاي فرا متني و امكانات راهبردي ديگر را فراهم آورد و استفاده كنندگان به راحتي و سهولت به آنچه كه نياز مطالعاتي آنان را مرتفع مي سازد ، دسترسي يابند. ايـن مجموعه هم چنين به شكل لوح فشرده در اختيار پژوهشگران و علاقمندان فرهنگ و هنر اين مرز و بوم قرار مي گيرد تا بدين وسيله امكان استفاده از مطالب آن با شرايط و امكانات مختلف براي قشر وسيع تري از مخاطبان فراهم گردد.

ساختار نشریه الکترونیکی

ساختار مقالات اين نشريه الكترونيكي شامل: عكس آغازين هر مقاله، اطلاعات مقاله شناختي ، چكيده مقاله ، عنوان مقاله، نام پديدآور و سپس متن اصلي مقاله مي باشد.
اطلاعات مقاله شناختي و چكيده مقالات با استناد به كتاب «فهرست تحليلي مقالات مجله هنر و مردم 1342- 1357» كه در دي ماه 1365 از سوي مركز اسناد و مدارك علمي وابسته به وزارت فرهنگ و آموزش عالي منتشر گرديده، استخراج شده است؛ تمامي عكس هاي موجود داراي قابليت بزرگنمايي مي باشند ؛ اطلاعات مقاله شناختي ارائه شده شامل: « نام پديدآور ، عنوان . دوره، شماره (تاريخ انتشار): شماره صفحات مقاله در نشريه چاپي، مشخصات ظاهري (تصوير، نقشه، جدول و ...)» مي باشد.

                                              مجله هنر ومردم